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lunes, 26 de septiembre de 2022

MODELO 77 Drama carcelario sólido y necesario

España 2022 125 min.
Dirección
Alberto Rodríguez Guion Rafael Cobos y Alberto Rodríguez Fotografía Álex Catalán Música Julio de la Rosa Intérpretes Miguel Herrán, Javier Gutiérrez, Jesús Carroza, Fernando Tejero, Xavi Sáez, Catalina Sopelana, Polo Camino, Alfonso Lara, Javier Lago, Íñigo Aranburu, Víctor Castilla, Julián Valcárcel, Mikel Losada Estreno en el Festival de San Sebastián 16 septiembre 2022; en salas 23 septiembre 2022

Tras el parón por la serie de televisión La peste, Alberto Rodríguez vuelve al cine con esta sólida crónica inspirada en acontecimientos que sucedieron en plena transición política y protagonizaron reclusos que desde la Modelo de Barcelona movilizaron a todo el país para que se reconociese también el nuevo status jurídico que debía asistirles tras la caída de la dictadura.

Como tantas cosas que se hicieron mal en la transición y que están cobrando relevancia ahora, después de cuarenta años haciéndonos creer que había sido modélica, la amnistía que se declaró dos años después de morir Franco alcanzó solo a presos políticos, sin que se considerasen las circunstancias que bajo una legislación marcada por el fascismo y el totalitarismo afectó a miles de hombres y mujeres cuya ausencia como actores activos impide poder hablarse de la reconstrucción total y justa de un país tan maltrecho y atrasado como el nuestro. Sobre esta premisa Rodríguez y su inseparable Rafael Cobos trazan la peripecia personal de un joven condenado sin juicio y sin prueba suficiente, cuya pericia y preparación intelectual le llevan a protagonizar estas revueltas con las consabidas consecuencias sádicas que le propinan su intervención.

Rodríguez construye así un thriller político y carcelario sólido, bien narrado y construido y mejor interpretado, en el que el año 1977 previo a las primeras elecciones generales le sirve para perpetuar esa querencia por el número de la suerte, tras títulos como 7 vírgenes y Grupo 7. Pero tras tres cuartos fluidos, inquietos y convincentes, a pesar de cierta tendencia a la reiteración, un final muy precipitado, harto convencional y algo deslavazado, por no decir improbable, echa por tierra parte de los méritos de una cinta no obstante recomendable en la que brilla el equipo habitual del director sevillano, con un uso comedido y certero de la música, un trabajo meticuloso de fotografía y un trepidante montaje.

martes, 21 de junio de 2022

SPIDERHEAD Thriller carcelario con poco futuro

USA 2022 106 min.
Dirección
Joseph Kosinski Guion Rhett Reese y Paul Wernick, según el relato corto de George Saunders Fotografía Claudio Miranda Música Joseph Trapanese Intérpretes Chris Hemsworth, Miles Teller, Jurnee Smollett, Mark Paguio, Tess Haubrich, Nathan Jones Estreno en Netflix 17 junio 2022

Algo tan habitual en el Hollywood dorado, que un director fuera capaz de realizar más de una película en un mismo año, parece hoy algo impensable. Sin embargo Joseph Kosinski ha obrado el milagro, y tras estrenar con éxito en la gran pantalla la esperada secuela de Top Gun, recala ahora también en las plataformas digitales con una nueva propuesta. Se trata de la adaptación de un relato corto publicado en The New Yorker bajo el título Escape from Spiderhead, sobre una institución carcelaria en un futuro próximo donde los presidiarios se someten a experimentos de diversa índole a cambio de disfrutar de un régimen de comodidad privilegiado a pesar de sus condenas.

Lástima que el proceso de adaptación, y su necesaria dilatación, no haya encontrado el equilibrio suficiente entre lo que cuenta y cómo lo hace. La empresa se instala en el diálogo excesivo, sin que visual ni dramáticamente llegue a infundir algo más que mera curiosidad. Como thriller no funciona, como tema no llega a cuajar, a pesar de tratarse del control y dominio de la mente humana para propósitos seguramente poco edificantes, y como artilugio de entretenimiento y diversión se queda corto.

Chris Hemsworth hace lo imposible para resultar verosímil como científico loco, pero su imponente físico no ayuda, mientras Miles Teller, habitual en el cine de Kosinski, no parece identificarse demasiado con el papel que le ha tocado interpretar. La caprichosa y fuera de tiesto selección de temas musicales vintage (Hall & Oates, Doobie Brothers, Supertramp, Herb Alpert) tampoco ayuda demasiado a dar fuelle y ritmo a la película, ni a digerir tan insignificante propuesta.