PACIFICTION Intrigas políticas en un paisaje marciano

España-Francia-Portugal-Alemania 2022 165 min.
Guion y dirección Albert Serra Fotografía Artur Tort Intérpretes Benoît Magimel, Pahoa Mahagafanau, Marc Susini, Matahi Pambrun, Alexandre Mello, Sergi López, Cécile Guilbert, Montse Triola Estreno en el Festival de Cannes 26 mayo 2022; en España 2 septiembre 2022

Confesamos que habíamos decidido dejar de ver cine de Albert Serra tras el sopor y el bochorno que nos provocaron sus anteriores trabajos bajo bandera del país vecino, La muerte de Luis XIV y Liberté. Ahora con su tercer trabajo en Francia son tantos los honores y beneplácitos recibidos por la crítica que finalmente nos hemos aventurado para comprobar si éramos capaces de descubrir algo nuevo. Y desde luego que el director catalán se afana por construir un lenguaje nuevo y diferente, pero lo hace desde la impostura y la pedantería, lejos de la genialidad que solo emerge de la naturalidad y la sinceridad. Solo así se explica que estas casi tres horas de metraje vuelvan a hacerse soporíferas, por mucho que ciertamente haya suavizado las maneras y echado mano hasta cierto punto de un mayor grado de convencionalismo, al menos en lo que a estructura narrativa se refiere.

Pero no es suficiente; la cantidad de temas interesantes que toca la cinta, desde la decadencia del colonialismo a las raíces de los pueblos sometidos, la ambición desmedida de occidente por ocupar los primeros puestos del ranking armamentístico, o los tejemanejes de la política clásica traducida en arte diplomático, se agitan para dar sin embargo lugar a un cóctel indigesto y por momentos insufrible. Benoît Magimel se empeña no obstante a fondo, con su impoluto y permanente traje blanco, para dar vida a este político representante del Estado en una isla de la Polinesia francesa, que hace su trabajo igual en los despachos y los garitos del pueblo desencantado que en la discoteca en la que de los cuerpos casi desnudos del personal hostelero y farandulero parecen surgir personajes tan ambiguos como la propia película que los acoge.

Todo destila un aspecto extremadamente marciano, no exento de cierta belleza visual en momentos muy determinados. Ciertamente las formas se han suavizado, ya se pueden imaginar cómo eran sus precedentes, pero sigue resultándonos una experiencia tan pretenciosa como pedante. Definitivamente no comulgamos con el cine del Sr. Serra ni con quienes lo admiran como supuesto genio a reivindicar. Renunciamos a ser tan visionarios.

SEFF 2019. LIBERTÉ Exasperante catálogo de perversiones eróticas

Francia-Portugal-España 2019 132 min.
Guion y dirección Albert Serra Fotografía Artur Tort Intérpretes Helmut Berger, Marc Susini, Iliana Zabeth, Laura Poulvet, Baptiste Pinteaux, Theodora Marcadé, Alexandra García Düttmann, Lluís Serra Estreno en el Festival de Cannes 18 mayo 2019; en Francia 4 septiembre 2019; en el Festival de Sevilla 10 noviembre 2019

Qué interesante puede llegar a ser sobre el papel un argumento y cómo puede quedar eclipsado por la fuerte personalidad de un director tan ensimismado en su estilo, tan caprichoso como fuera de cualquier corriente conocida, cuando se plasma en un film tan insufrible como éste. El catalán Albert Serra continúa su periplo por la monarquía francesa, y después de dedicarle dos películas a Luis XIV, La muerte de Louis XIV y Roi Soleil, se embarca ahora en una historia que aconteció en tiempos de Luis XVI, cuando su puritana corte obligó a destacados aristócratas defensores del libertinaje como arma del pensamiento ilustrado a expandir sus atrevidas costumbres a Alemania. En la frontera entre los dos países parecen echar a volar sus deseos sexuales, eróticos, sádicos y escatológicos estos decadentes aristócratas a los que poco quedaba para perder sus cabezas, y sus sirvientes, entregándose a desesperantes, oscuros y nada interesantes juegos sexuales, todo bajo un tedio exasperante que diluye cualquier pretensión de encontrar algo de luz y conocimiento en este producto. Dos horas y cuarto necesita el realizador, echando mano esta vez de otro decadente actual, el hoy convertido en vetusto recuerdo de la hermosura pasada Helmut Berger, para poner en escena grotescas actividades erótico festivas, huyendo salvo en determinadas ocasiones de la explicitud que se presuponía y provocando al espectador no con el escándalo sexual sino con la paciencia y el aburrimiento exigidos. A veces es así como se revoluciona el arte, se convierte en incomprendido por no manejar los parámetros necesarios y acaba quitando la razón a los jueces que creen saberlo todo. Esperamos que ésta no sea una de esas veces.