VOX LUMINIS, UN CORO DE ÁNGELES

38º FeMÁS. Vox Luminis. Freiburger BarockConsort. Lionel Meunier, dirección. Programa: Herr, nun lässest du deinen Diener, de Christoph Bernhard; Requiem en fa menor, de Heinrich Ignaz Franz von Biber; Stabat Mater, de Agostino Steffani. Espacio Turina, sábado 6 de marzo de 2021

No estábamos seguros de que el programa propuesto por el prestigioso coro belga Vox Luminis fuera a brillar como debiera en el Espacio Turina, no porque su acústica no sea buena sino porque suele ser más seca de lo conveniente cuando de reproducir música sacra barroca se trata. De hecho una de las grabaciones más celebradas del Requiem de Biber, la de Savall, la Capella Reial de Catalunya y Concert des Nations, se realizó en la Catedral de Salzburgo, su destino original, con el fin de realzar su particular sonido solemne y majestuoso. Hemos de reconocer sin embargo que la experiencia ha valido la pena, tanto el conjunto vocal como la igualmente prestigiosa compañía instrumental sonaron de maravilla en este imprescindible entorno de la cultura sevillana. Por cierto que la formación de unos quince instrumentistas que integran esta formación extraída de la Barroca de Friburgo no se aleja mucho del habitual número con el que desde hace tiempo se presenta en el mejor de los casos nuestra orquesta barroca, por lo que quizás debiéramos empezar a llamarlos también Conjunto Barroco de Sevilla. Bromas aparte, estamos encantados de que tras el paréntesis de la abortada última edición del Festival de Música Antigua, ésta parezca que se vaya a realizar sin problema alguno.

Un trombonista apellidado curiosamente Sevillano (Miguel de nombre) se encargó de anunciar el cambio de orden de las piezas a interpretar, lo que no desequilibró el programa al no contar con descanso alguno. Quizás con el alivio de las restricciones algunos conciertos recuperen horarios más amables, y quién sabe si conjuntos tan apreciados por la ciudadanía como Artefactum puedan celebrar sus conciertos en espacios más generosos de los que se les ha adjudicado. En el caso de esta veterana y simpática formación apenas cuentan con treinta y cinco localidades en el Espacio Santa Clara para presentar su nueva producción en torno a Alfonso X en el ochocientos aniversario de su nacimiento; y ni siquiera les han ofrecido la oportunidad de emitir su concierto en streaming, como sí ocurrió con el que ahora nos ocupa.

Vox Luminis y Freiburger BarockConsort en el Espacio Turina

Profusa música sacra

El inquieto y polifacético Lionel Meunier presentó desde su humilde posición como bajo del coro el precioso y místico programa, iniciándose con un breve concierto sacro de Christoph Bernhard, compositor polaco que desarrolló la mayor parte de su carrera en Dresde y fue alumno de Heinrich Schütz, cuya influencia se deja ver en ésta y otras partituras suyas. El salmo de San Lucas Señor, puedes dejar a tu siervo ir en paz, ha servido de base a otros compositores, incluso en el Romanticismo, como atestigua el motete de Mendelssohn. El de Bernhard muestra su carácter apacible desde el principio, con juegos contrapuntísticos deliciosos y participaciones solistas de primer orden, perfectamente acompañadas por las voces de ripieno, y una variada instrumentación en la que destacaron los trombones. El mismo conjunto de diez voces convocadas, en grupos de cuatro graves y seis agudas, repitió en el Requiem de Biber. El compositor bohemio compuso esta magistral obra para los oficios religiosos de la Catedral de Salzburgo en un tono entre festivo y reflexivo, no por ello inepto para sumergirnos en esa atmósfera suntuosa asociada a la concepción barroca de la muerte. Los miembros de Vox Luminis, todos y cada una excelentes solistas por separado, exhibieron en conjunto una estética compacta, perfectamente compenetrada, capaz de juegos dinámicos y armónicos de una calidad extrema y de ofrecer una mirada de intensa pasión a la vez que conmovedora serenidad. En esta obra exultante y grandiosa y la particular visión de los conjuntos convocados destacamos la suntuosidad e intensidad emocional alcanzada en el Offertorium, así como el extremado intimismo con el que abordaron el Agnus Dei.

Algunos y algunas integrantes de la Barroca de Friburgo

Agostino Steffani fue maestro de capilla en la Corte de Hannover, además de sacerdote y diplomático. Fue en su época muy admirado como compositor de óperas. Su Stabat Mater lo compuso en agradecimiento a la Academy of Ancient Music de Londres por nombrarlo miembro honorario. Tiene una estructura muy particular y en cierto modo enrevesada, pero exhala belleza y armonía por doquier, como pudo apreciarse en su arranque Stabat Mater dolorosa a cargo de las sopranos, o el Vidit suum dulcem natum que permitió a Meunier lucirse como solista, aunque evidenciando una tesitura más próxima a barítono que bajo. Merece igualmente destacarse la magnífica voz, en timbre y proyección, del tercer tenor incorporado al efecto en Juxta Crucem, así como los conmovedores silencios al final de la pieza, dentro de un trabajo global exquisito y refinado en el que brillaron tanto los continuos juegos armónicos y contrapuntísticos como un sensacional trabajo en las dinámicas y los volúmenes que alcanzaron el clímax en el Fac ut animae donetur final. Solo elogios merecen igualmente los instrumentistas, en perfecta sintonía con las voces, doblándolas sin eclipsar y con un extraordinario trabajo del continuo, con el organista Torsten Johann al frente.

Artículo publicado en El Correo de Andalucía