CONFIDENCIAL Licencia para mentir

Título original: Black Bag
USA 2025 93 min.
Fotografía y dirección Steven Soderbergh Guion David Koepp Música David Holmes Intérpretes Michael Fassbender, Cate Blanchett, Tom Burke, Pierce Brosnan, Marisa Abela, Naomie Harris, Regé-Jean Page, Gustaf Skarsgard Estreno en Estados Unidos 14 marzo 2025; en España 16 abril 2025

Desde sus inicios como guionista y director, David Koepp ha manifestado siempre una especial fascinación por el misterio, la intriga y la conspiración, con películas como El último escalón o La habitación del pánico. Ha colaborado varias veces con Spielberg (Las dos últimas entregas de Indiana Jones, la saga jurásica o la excelente La guerra de los mundos) y Brian de Palma (Atrapado por su pasado, Ojos de serpiente, Misión: Imposible). También  ha colaborado en los dos Spiderman de Sam Raimi y en la serie del Código Da Vinci, además de dirigir algunos films de acción trepidante como Sin frenos, e incluso atreverse con la comedia, siempre dentro del género fantástico, por ejemplo con La muerte os sienta tan bien. Un vertiginoso currículo que este año se ha coronado con dos sensacionales guiones originales para Steven Soderbergh, después de colaborar con él en su película inmediatamente anterior, Kimi.

Primero fue Presence, un sobrecogedor thriller fantasmal, y ahora Confidencial, un estupendo juego del gato y el ratón protagonizado por varios agentes especiales de la inteligencia británica, especialmente el matrimonio integrado por unos extraordinarios Cate Blanchett y Michael Fassbender, unos señor y señora Smith más cerebrales que gente propiamente de acción. De hecho, Confidencial o Black Bag, expresión con la que estos personajes se refieren a su particular licencia para mentir, o al menos encubrir su paradero y actividades, resultará una decepción para quienes pretendan enfrentarse al típico thriller de acción al estilo James Bond o el más reciente Amateur. Porque lo que Koepp y Soderbergh articulan aquí es un sofisticado juego de salón con punzantes diálogos y una trama que, aunque en sustancia no resulta difícil de seguir, sí es fácil perderse en sus detalles y múltiples matices, debido al carácter eminentemente intelectual que exhibe su impecable acabado.

Parte del éxito de la empresa la tiene su esmerado reparto, en el que merece destacarse a Marisa Abela, que incorporó a Amy Winehouse en aquel correcto biopic estrenado hace un par de años, o esos guiños a la saga jamesbondiana que son Pierce Brosnan y Naomie Harris. Sus elegantes localizaciones y ambientes sofisticados, un adecuado MacGuffin que nos lleva a la más que preocupante situación mundial actual a la vez que evoca los horrores del pasado con la sempiterna vocación del mea culpa, colaboran a que el visionado de esta película resulte una experiencia tan gratificante. Como en aquel lejano 2000 en el que el director de Ocean's Eleven triunfó doblemente con Erin Brokovich y Traffic, este 2025 lo ha hecho, al menos para quienes hemos disfrutado con sus propuestas, con Presence y Confidencial.

PRESENCE Inteligente variación sobre el cine de fantasmas

USA 2024 85 min.
Fotografía y dirección Steven Soderbergh Guion David Koepp Música Zack Ryan Intérpretes Lucy Liu, Chris Sullivan, Callina Liang, Eddy Maday, West Mulholland, Natalie Woolams, Lucas Papaellas, Julie Fox Estreno en el Festival de Sundance 19 enero 2024; en Estados Unidos 24 enero 2025; en España 7 marzo 2025

Poco antes de estrenar su nueva película, Confidencial, con Cate Blanchett y Michael Fassbender, llega a nuestras pantallas esta inteligente variante de Steven Soderbergh sobre el cine fantasmas y casa encantadas, en la que el director estadounidense suma fuerzas con el reputado guionista David Koepp, con resultados muy estimulantes. Lo curioso es que haya tardado un año en estrenarse en su país desde su presentación en el Festival de Sundance, y aún dos meses más en el nuestro. A quien se erigiera como gran promesa del cine independiente cuando se alzó con la Palma de Oro en Cannes con la ya mítica Sexo, mentiras y cintas de video, le gusta simultanear estrenos en un mismo año. Lo hizo en 2000 con Erin Brokovich y Traffic, en 2011 con Contagio e Indomable o en 2013 con Efectos secundarios y Detrás del candelabro. Y le gusta igualmente afianzar su posición en el ránking de taquilla, estrenando alternativamente películas de encargo, especialmente las sagas de Ocean y Magic Mike, con otras de carácter y ambición más personal, como la que nos ocupa, posiblemente un sueño como doble encargado de la dirección y la fotografía de sus películas, dado el protagonismo que aquí tiene su trabajo como lo segundo.

Con una escueta duración, Soderbergh nos sumerge en un único escenario, una suntuosa casa en los suburbios de una gran ciudad, con apenas exteriores siempre divisados desde el interior, donde asistimos a la vida cotidiana de una familia media de vida acomodada, con sus miserias y alegrías, más de lo primero habida cuenta el trauma que arrastra la hija, mientras el hermano se muestra poco empático. Los personajes se muestran acertadamente reales, con su propio pasado y posible futuro, mientras la cámara de Soderbergh, siempre a cuestas, los observa y los giros de guion se van sucediendo. Para ello, Koepp echa toda la carne al asador y aprovecha su amplia experiencia en el género, curtida junto a Brian de Palma, las adaptaciones de Dan Brown, su excelente trabajo para Steven Spielberg en La guerra de los mundos (también en los guiones de las dos últimas entregas de Indiana Jones) y sus propias y aclamadas películas como director, El efecto dominó y El último escalón.

Como resultado, tenemos una sorprendente historia de fantasmas, seguramente tan convincente y tan cerca de quienes aseguran haber tenido experiencias extrasensoriales con los seres queridos desaparecidos y haber percibido paralelamente su posible afán protector. Así, con el ingenio y el talento desplegado en esta unión de fuerzas entre Koepp y Soderbergh, resulta relativamente fácil dejarse convencer por la existencia de algo más allá de nuestra propia, ya de por sí absurda y convencional, vida.