El décimo programa del abono sinfónico
de esta temporada debía ser el más largo, con casi cuarenta minutos de primera
parte y setenta de la segunda, separados por una pausa de más de veinte. La
repentina indisposición de la soprano
israelí Chen Reiss, obligó a suprimir parte del repertorio hasta dejarlo en
apenas hora y media que discurrió sin pausa gracias al enorme desequilibrio entre las dos piezas que sobrevivieron del
programa.
Es una pena que no pudiéramos disfrutar de las cuatro canciones seleccionadas de Fanny Mendelssohn, sobre todo
porque son menos accesibles en la versión orquestal arreglada por Tal-Haim
Samson. Era la única opción posible para justificar
el título de la propuesta inicial, Fanny
y Felix, relegando una vez más a la pianista y compositora a un papel
absolutamente secundario frente a la popularidad de su hermano, a pesar de los
esfuerzos que en los últimos años hemos experimentado de cara a reivindicar su talento como autora.
Tampoco pudimos escuchar otra pieza raramente programada, la escena
dramática Infelice! Già dal mio sguardo,
uno de los ejemplos más representativos del tímido acercamiento de Felix Mendelssohn a la ópera italiana, fruto
de uno de los imprescindibles encargos de la Real Sociedad Filarmónica de
Londres. Así las cosas, nos quedamos con la archiconocida y sobre programada
obertura Las Hébridas, y la menos
frecuentada, y más interesante de lo
reconocido, Sinfonía nº 2 del
compositor de El sueño de una noche de
verano.
Una saludable colaboración
Empezó pausada y paladeada la
famosa obertura mendelssohniana, con planos sonoros muy identificables y una
transparencia estructural y sonora apabullante. Luego comenzó a atisbar ciertas caídas de tensión que
distrajeron nuestra atención, si bien Lucas
Macías logró momentos de gran intensidad dramática y figuración paisajística,
tan elocuentes como evocadores.
 |
| Jone Martínez |
En sus manos la pieza logró alzarse tras esos titubeos de arranque,
acabando por resultar tan descriptiva
como atmosférica, con la medida justa para lograr reflejar la grandeza y el
fragor del mar. Quizás la organización de la plantilla, con violines y violas
enfrentadas y los chelos al fondo, malogró
el protagonismo de la cuerda grave. Por otro lado, Macías salvó con
habilidad los notables crescendi que
salpican la página.
El reclamo principal de este concierto, la Sinfonía nº 2, también
conocida como Canto de alabanza,
logró elevarse por encima de la media con una
muy expresiva y matizada interpretación de la ROSS, previo refuerzo de
efectivos y con la colaboración inestimable del Coro de la Orquesta Ciudad de Granada. Una iniciativa muy
saludable, necesaria, entre orquestas de
nuestra comunidad, que debería repetirse con mayor frecuencia.
A todos se unieron las voces del tenor croata Filip Filipoviç, la soprano cordobesa Auxiliadora Toledano y la soprano vasca Jone Martínez, que gracias a que interpretó la obra hace
exactamente un año en la Semana de Música Religiosa de Cuenca, junto a la
Sinfónica de Navarra y el tenor sevillano Juan Sancho, pudo hacerse cargo de la participación de Chen Reiss, contando para
ello con el agradecimiento lógico y sincero de la orquesta y la organización.
El resultado fue una interpretación
sobria y solemne, precisa y responsable, de una página a menudo despreciada
incluso en los catálogos más informados, a pesar de contar con una notable inspiración melódica y una
estructura insólita y original. El allegro
inicial sonó agitado y vertiginoso, mientras el allegretto se salvó con más
ternura y apaciguamiento de lo habitual, a lo que siguió un adagio más delicado y dulce que propiamente místico o religioso.
 |
| Filip Filipoviç |
Tras estos primeros veinte minutos concentrados en los tres primeros
movimientos, el cuarto, en forma de
cantata religiosa (Todo lo que
respira alaba al Señor), supera los cincuenta, dividiéndose en nueve
números que alternaron las voces cálidas
y bien proyectadas de Martínez y Filipoviç, sensacional en el conmovedor Stricke des Todes hatten uns unfangen (Las
cuerdas de la muerte nos habían abrazado). Muy bien el dúo entre las dos
sopranos, con voz más pequeña pero
hermosa de Toledano, y exuberantes las intervenciones del coro granadino, a
veces algo estridente en la zona más
aguda y en ocasiones puntuales manifestándose algo endeble.
Pero salvaron con dignidad su buena reputación al frente de innumerables
conciertos de la Orquesta Ciudad de Granada, en momentos álgidos como el impresionante final Nun danket alle Gott (Demos todos gracias a
Dios). Macías y la ROSS siguieron con
respeto y disciplina todo lo acontecido, y el público reconoció todo el
esfuerzo con un cariñoso y dilatado aplauso.
Fotos:
Marina CasanovaArtículo publicado en
El Correo de Andalucía
