La mano exigente de Macías, seguro y preciso en sus intenciones y
cometidos, logró que ambas partituras
brillaran a muy alto nivel, siempre con la complicidad de una orquesta
exigente y altamente cualificada, en la que encontramos muchos rostros nuevos, jóvenes, no sólo en la inflada plantilla de
Bruckner, sino también en la mucho más reducida de corte clásico que resolvió
un muy idiomático Mozart.
Ritmo y color para honrar a Mozart
De tan popular y querida que es, el arranque de la Sinfonía nº 40 de Mozart puede llegar a ruborizarnos, en cuanto
percibimos las sonrisas de complacencia del público a nuestro alrededor. Macías
entendió que no sólo se trata de una
obra hermosa y cualificada, sino que también encierra cierto aire neurótico
y una complejidad intelectual considerable, y así nos lo comunicó en una interpretación esmerada y ciertamente meditada.
Maderas y, sobre todo, metales contribuyeron a dar al conjunto el tono moderadamente agresivo que
demanda, sin por ello sucumbir en exageraciones vacuas o faltas de sentido. Se
abrió elegante y moderada, sin vibrato
pero sin atisbo de sequedad o impostada
austeridad, melodiosa y serena. Todo ello sin sacrificar un gramo de la
intensidad emocional que expide una pieza concebida en un momento muy delicado
para la salud financiera y personal del autor.
La de Macías no fue una versión
especialmente turbulenta, pero tampoco fue complaciente, y ni siquiera
buscó el tono agónico con el que muchos la afrontan. Por el contrario, resultó rítmica y colorista, enérgica y
puntualmente ardiente, con un hermoso andante
defendido por una cuerda tersa y aterciopelada, un minueto solemne y un punto autoritario,
y un final rico y estimulante, defendido con tanta seriedad como vitalidad.
Una Séptima de Bruckner opulenta, majestuosa
Hace apenas un par de meses tuvimos oportunidad de asistir, en un viaje
turístico a Nápoles, a una interpretación de esta misma obra de la mano de la orquesta
del mítico Teatro de San Carlo, bajo la batuta del reconocido director alemán
Marc Albrecht. La que se esperaba una interpretación
satisfactoria, acabó resultando pesante, en utilización de un término típico
italiano, y tediosa, casi sin relieve. Esperábamos, por lo tanto, resarcirnos con la interpretación de la
ROSS de anoche, pero lo cierto es que el resultado superó nuestras
expectativas de manera considerable.
La más popular de las sinfonías de Bruckner se benefició de un allegro inicial henchido de nobleza y estimulante elegancia,
desgranando su riqueza melódica con fluidez y personalidad, con Macías prescindiendo
de partitura, dejando claro así su dominio y control de la pieza, patente por
supuesto en una dirección ágil, de ideas
claras. La presencia del tan admirado Wagner se dejó sentir ya entonces,
pero destacó especialmente en el adagio,
concebido a su mayor gloria como una elegía al autor del anillo. Defendida con sentido
del color, el ritmo y el contraste, todo esto se hizo presente también en
un enérgico y danzarín scherzo, que
gozó además de un equilibrio extremo entre los acordes más agitados y los más
pausados con los que se alterna.
El clímax encendido y triunfante
de la sinfonía, coronado por los platillos y esos refulgentes metales tan
presentes en la obra, vio cómo se desvanecía de manera tan oportuna como
inteligente en el contenido pesar de la
coda. La orquesta potenció en todo momento las ricas texturas de la pieza y
esa disciplina férrea tan evidente en una
plantilla cada vez más motivada, rutilante y sin duda satisfecha con los
estimulantes resultados que lleva disfrutando estas últimas temporadas.
Artículo publicado en El Correo de Andalucía
