En esta ocasión las dos piezas seleccionadas fueron escritas ambas en 1812 y exhiben el
espíritu más desenfadado y animado de Beethoven. La gracia vino de la mano de su
Sinfonía nº 8, compuesta durante una feliz estancia en el Balneario de Teplitz, en Bohemia, cuyo carácter gracioso y desenvuelto hizo que durante mucho se considerase inmerecidamente una obra pequeña y menor. Su duración efectivamente no es considerable, y para la ocasión se recortó aun más para adaptarse a las exigencias de horario de la sala, como también lo hizo la
Sinfonía nº 7,
prescindiéndose fundamentalmente de las repeticiones. Como en
comparecencias anteriores, Sierra y Tévar
exhibieron músculo y energía para desplegar las notas según
arreglos en esta ocasión de Wilhelm Meves, quien también arregló sinfonías de Joseph Haydn para piano a cuatro manos, además de componer mucha música de cámara para piano y violín especialmente. En los movimientos extremos el dúo aprovechó para
lucirse en virtuosismo, ritmo y vivacidad, si bien la gramática imposible del último movimiento al teclado provocó alguna pérdida de brillo y concentración. Los movimientos centrales sirvieron para relajarse en su ligereza
sin por ello perder el sentido y la elegancia de su naturaleza, maridando a la perfección el espíritu de lo viejo y lo nuevo que tan bien proclama esta pieza llena de encanto y candor.
Mucho más popular y divulgada, la
Sinfonía nº 7 se considera
paradigma del ritmo, aunque es mucho más que eso. Cierto que se trata de una pieza rítmica, gozosa y optimista, pero acoge también
una grandeza sobrecogedora que dentro de los límites que plantea su interpretación solo al piano, los intérpretes supieron traducir a la perfección. Tras la larga y elegante introducción, Sierra en los registros agudos y Tévar en los más graves se entregaron con confianza y seguridad a los múltiples escollos
en forma de cambios continuos de dinámicas y registro que plantea la partitura. El resultado fue sin duda
luminoso e intenso, espectacular. Igualmente defendieron con buena nota el famoso
allegretto, manteniendo con maestría su ritmo obsesivo, sus fugados y contracantos melódicos en
un diálogo fluido y bien compenetrado. Magníficas también las alternancias en el
scherzo entre sus juguetones pasajes y sus casi tres tríos contrastantes. El
allegro con brio final se saldó con
un muy adecuado carácter imperioso, que los intérpretes resolvieron con fórmulas rítmicas variadas y un exuberante torbellino de alegría. En las propinas derrocharon temperamento en la
Malagueña de Lecuona y una enorme sensibilidad en el
andantino de la
Petite Suite de Debussy, dos registros diferentes que dejan muy clara
la versatilidad de la pareja y su compromiso con la música hecha sin complejos y con una enorme responsabilidad.
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