Las calles se llenan de alegría e ilusión, para bien y para mal teniendo en cuenta los tiempos que corren, en estos días previos a las celebraciones navideñas, que para mucha gente son tan hermosos, e incluso más, que los propios festivos. La puerta del Espacio Turina no es una excepción a esta algarabía sevillana; gracias al trabajo ingente y desinteresado de la Asociación de Amigos de la Orquesta Barroca de Sevilla, la afición generosa y puntual de estas citas del Otoño Barroco logran dar carta de naturaleza a estas citas que llegan a su zénit con el ya tradicional concierto navideño en torno a la figura de Johann Sebastian Bach. En los atriles alumnos y maestros comparten escenario, lo que configura decisivamente el carácter entrañable de la velada. Y mientras tanto se aprovecha para servir de trampolín a los nuevos valores, materializado en las becas que anualmente concede la asociación, y que este año ha recaído ex-aequo en los sevillanos Andrés Murillo y Víctor García, que tuvieron así una oportunidad de oro para lucir sus cualidades. Arropándolos además estuvieron los y las ganadoras de la ayuda en ediciones anteriores, el violonchelista José Manuel Ramírez, los teclistas Irene González Roldán y Santiago Sampedro y el oboísta José Manuel Cuadrado, de todos los cuales hemos ofrecido en su día rendidas cuentas en estas mismas páginas.
Para demostrar la importancia de una batuta sobre el estrado, solo tuvimos que remitirnos a la pieza con la que arrancó la noche, un Concierto para violín nº 1 de Bach que sirvió para exhibir la habilidad de Andrés Murillo al instrumento. Acompañado por los violines de Leo Rossi y Valentín Sánchez, la viola de Carmen Moreno y un continuo de excepción en manos de Sampedro, Ramírez y Ventura Rico al contrabajo, el conjunto careció por esa falta de batuta visible del empaste y el justo equilibrio deseable, empañando en parte el rendimiento de un Murillo que se mantuvo algo tenso y puntualmente desafinado a lo largo de una exhibición en la que sin embargo acertó en brío y agilidad, a pesar de que el tono fue en general demasiado rústico. Es cierto que el BWV 1041 es un concierto extremadamente difícil y delicado, de una intimidad poco frecuente que solo la experiencia puede llegar a superar, y de eso se trata, de que el joven intérprete adquiera la experiencia necesaria que corrobore los méritos por los que sin duda fue reconocido. Murillo acertó sin embargo en la falta de aspavientos gratuitos y la ligereza de la articulación, aunque acusó un sonido demasiado rústico que no malogró por otro lado sus oportunidades de virtuosismo y bravura. Faltó algo de armonía y solemnidad en el andante central, pero acertó en un finale dinámico y rítmico.
Mejor arropado estuvo el más experimentado violonchelista Víctor García, reconocido en los premios del Día de Andalucía del año 2020, que ofreció el Concierto para violonchelo del más avezado de los hijos de Bach, Carl Philipp Emanuel, cada vez más presente en grabaciones y conciertos, dejando constancia de por qué era más reconocido en su época que su propio padre. Aquí la ausencia de batuta visible afectó menos, lográndose en conjunto una interpretación favorable en la que destacó la brillantez ornamental, la exquisitez en la modulación y la rica expresividad del joven intérprete. Aunque su fuerte era el clave, tenemos constancia de muchos de los trabajos de C.P.E. Bach gracias a sus propias transcripciones para otros instrumentos, como este Concierto para violonchelo del que el solista y la Orquesta Residente del Otoño Barroco ofrecieron una versión muy competente y aseada, temperamental en su justa medida y llena de brillo, energía y contraste, destacando un movimiento central perfectamente paladeado y notablemente melancólico.
Bart Vandewege lideró una brillante cantata
Artículo publicado en El Correo de Andalucía
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